Režisierė Yana Ross Geteborgo miesto teatre sukūrė šiuolaikišką Henriko Ibseno pjesės „Lėlių namai“ interpretaciją. „Visas ibseniškas 19-asis amžius išvalytas, ir tas, kam atrodo, kad tai nemalonu, ar bereikalinga, tikriausiai neturi jokio noro patyrinėti savo paties vaidmens šiandieniniuose mūsų vaidinimuose“ - teigia teatro apžvalgininkas Lars Ring iš Svenska Dagbladet, vieno pagrindinių Švedijos laikraščių.
Drąsi Ibseno interpretacija paverčia Norą seksualiniu fetišu
Lars Ring, Svenska Dagbladet
Šventa karvė - neliečiama pjesė - perrašyta. Yana Ross pavertė „Lėlių namus“ ironiška mūsų laikų pasaka, kur seksualinės traukos struktūros lemia ne mažiau nei galios ir pinigų siekimas. Protinga ir gerai suvaidinta interpretacija.
Torvaldas Helmeris taps banko direktorium. Jis turės pavaldinių - sako patenkinta Nora, atplėšdama kalėdines dovanas, kurias pati sau nusipirko. O kaimynas, psichiatras Magnusas Rankas godžiai stebi. Jis dievina Norą ir jos geidžia - kaip ir Nilsas, senas mokyklos draugas. Be to, pasirodo Noros brolis Kristeris, kad neilgai pasišildęs ties šeimyninio gyvenimo židiniu, vėl leistųsi gaminti ir pardavinėti narkotikų. Pinigai, štai kas yra gyvenimas.
Lietuvių-amerikiečių režisierė Yana Ross jau yra pastačiusi eilę klasikų. Dabar atėjo metas „Lėlių namams“. Veiksmas perkeltas į šiandieną, vaidmenų sąrašas perrašytas - ir socialinio skandalo priežastis pakeista. Šiandienos Nora užspausta, kaip ir praeity, bet visiškai kitaip. Ji yra vienintelė moteris scenoje ir vyrai paverčia ją seksualiniu fetišu. Sutuoktinis nori būti pažemintas, persirengia nykštuku, o ji - Snieguole. Kaimynas Rankas serga vėžiu ir kartu su Nora geidulingai matuojasi gražias gedulingas sukneles.
Yana Ross patikslina: vietoj to, kad vyrai sumenkintų Norą, jie išdidina jos vaidmenį iki beveik pornografinės ikonos. Struktūriškai žvelgiant, jų elgesyje vyriško šovinizmo nė kiek nesumažėjo, gal net padaugėjo. Ji gali iš dalies naudotis tuo, ko šis vyrų ketvertukas nori - bet tik vaidinti vaidmenis, ypač pasakiškas Disney´aus istorijas, kurios griauna jos pačios aš. Yana Ross yra akivaizdžiai įkvėpta Elfriede´ės Jelinek ir jos ”Princesių dramų”. Kitas režisūros išeities taškas - tai, kad vyrai, senų klasės draugų kompanija, sudaro tokią stiprią homosocialinę struktūrą, kad joje beveik gali justi seksualinius obertonus.
Naujas Yanos Ross Ibseno perrašymas labai įdomus ir aiškiai artikuliuotas - kaip ir muzikinis video - bet įžūlus švediškai scenai. Spektaklis yra akivaizdžiai įkvėptas vokiško teatro. Scenografija (Zahne´ės Pihlströmo), ta buržuazinė dėžė, kur gyvena Helmerių šeima, sukasi ir joje yra vietos stambaus plano videoprojekcijoms (jų autorius Algirdas Gradauskas, šviesos dailininkas Vilius Vilutis). Vaikų kambarys skirtas suaugusiems berniukams, miegamasis - buduaras, ir viskas grimzta, palaipsniui įsigalint Disney´ui, o Norai tampant somnambuliška Snieguole. Dalis publikos, žinoma, griebsis už galvos ir burbės „Čia tikrai ne Ibsenas“. Ne, nes tai yra šiandienos pasaulis, protingai perskaitytas ir gavęs itin tikslų pavidalą.
Aktorių ansamblis puikus. Gizem Erdogan - puiki Nora. Ji išmoko vaidinti daug vaidmenų, bet jos geros širdies niekam nereikia. „Purvina turkų kekšė“, šaukia Torvaldas, kai pagalvoja, kad karjera, kurios taip troško, nueis velniop. Tai, kad Nora pasiskolino pinigų dėl to, kad jį buvo ištikęs psichinis kolapsas ir jis buvo gydomas privačioje klinikoje, niekas nežino. Jesperio Söderblomo Torvaldas siaubingai neužtikrintas - smulkmeniškas ir baikštus, ieško paramos pas Ranką, ir tam tenka pabūti Torvaldui tėvu. Johano Gry Rankas godžiai minta jų seksualumu. Ross interpretacija iš dalies yra ir apie tėvus ir vaikus.
„Lėlių namai“ - solidi struktūra, kurią Yana Ross transformavo į ironišką atpažįstamą šiandieną. Visas ibseniškas 19-asis amžius išvalytas, ir tas, kam atrodo, kad tai nemalonu, ar bereikalinga, tikriausiai neturi jokio noro patyrinėti savo paties vaidmens šiandieniniuose mūsų vaidinimuose.
Išvertė Alma Braškytė
