Tai tarsi protestas, kvietimas pamąstymui, diskusijai, ar reikia tiek daug „Ne“ ir „Negalima“ mūsų gyvenime. Daugelis draudimų gimsta dėl nekantrumo, blogos nuotaikos, nedėmesingumo, tuščių principų.

Aidas Giniotis: „ Žodis keisti yra ne tik susijęs su keistumu, tačiau taip pat ir su veiksmažodžiu keistis. Pasikeitęs veidas todėl, kad turėsime daug jaunų, naujų kūrėjų“.

Scenografija kaip nuoseklus dailės mokymo dalykas Lietuvoje skaičiuoja devintą dešimtmetį. Ši disciplina pradėta dėstyti Kauno meno mokykloje, kai imta mąstyti apie scenografo darbo ir kūrybos specifiką.

Iš pirmo žvilgsnio čia nieko ypatingo neįvyksta. Kita vertus, visi pjesės personažai yra patyrę dideles traumas – jauna mergina išvažiuoja gyventi į kitą šalį, seserų tėvas nebendrauja su dukromis ir t. t.

Opera visuomet atlieka keletą „vaidmenų“ visuomenėje – „kaip socialinių interesų ir konfliktų vitrina, kaip įvairaus tapatinimosi ir socialinio išskirtinumo įtvirtinimo simbolis“ ir kitus.

Visi kažkuria prasme norime būti kažkuo kitu ir matome save kitaip, negu mus mato kiti. Taigi, realybė yra mūsų kūryba.

Mokslininkas Maxas Blackas savo laboratorijoje yra nuolat kuo nors užimtas. Senas dviračio ratas pavirsta liepsnojančiu ugnies lanku, scenoje skraidžioja kibirkščiuojančios raketos, o akvariume supasi paukščio iškamša.

Vieno ryškiausių rašytojų vokiečių romantizmo epochos literatūroje E. T. A. Hoffmanno apsakymas „Smėlio žmogus“ yra bene tamsiausias jo kūrinys, pasakojantis apie tarp realybės ir fantazijų paklydusį jaunuolį.

Ši „Barbora“ atėjusi iš Renesanso, bet priartėjusi prie mūsų. Tai epochų samplaika – šiandienos žvilgsnis į Renesansą arba žvilgsnis iš Renesanso į nūdieną. Jokiu būdu ne Renesanso epochos citatos, veikiau pozicijos, apmąstymai.