Fantazija ir tikrovė

Helmutas Šabasevičius 2022-04-18 7md.lt, 2022-04-08
Akimirka iš spektaklio „Transverse Orientation“, režisierius ir choreografas Dimitris Papaioannou (2021). Julian Mommert nuotrauka
Akimirka iš spektaklio „Transverse Orientation“, režisierius ir choreografas Dimitris Papaioannou (2021). Julian Mommert nuotrauka

aA

Ilgai lauktas pirmasis pasimatymas su graikų menininko Dimitrio Papaioannou kūryba, kuriam įvykti padėjo šių metų festivalis „Naujasis Baltijos šokis“, atvėrė tokias estetinio suvokimo erdves, kurias įtikinamai perteikti gali tik nemenką literatūrinį talentą turintis vertintojas.

Naujausio, 2021 m. sukurto jo spektaklio „Transverse orientation“ nuotraukos, trumpos vaizdo santraukos, pokalbiai su pačiu menininku, spektaklį jau mačiusių kritikų refleksijos suformavo įaudrintą lūkesčių atmosferą, tačiau joje užsimezgusius meno kūrinio ir žiūrovo ryšius pakoregavo negailestingas, meninių fantazijų reikšmę kvestionuojantis Rusijos karinės agresijos Ukrainoje fonas.

Spektaklis, kovo 25 ir 26 d. parodytas Lietuvos nacionaliniame operos ir baleto teatre, varžėsi su žiauriomis naujienomis iš Rusijos užpultos Ukrainos. Ir nors reginys trumpam padėjo primiršti nuolat iš fronto linijų plūstančius faktus ir vaizdus, vis dėlto negalėjo ilgesniam laikui įsitvirtinti atmintyje ir padaryti tokį poveikį, kokį būtų galėjęs padaryti iki vasario 24 dienos.

Neabejotina, kad „Transverse orientation“ - ypatingu talentu apdovanoto menininko darbas, pulsuojantis pavydėtino kūrybiškumo pliūpsniais, kuriuos įtaigiai perteikia režisieriaus bendraminčiai - aštuoni aktoriai, savo aprengtais ar apnuogintais kūnais transliuojantys dėmesį prikaustančius psichofizinės energijos išlydžius. „Transverse orientation“ vaizdiniai ir asociacijos nustebino ne tik konceptualiu išradingumu, bet ir precizišku techniniu įgyvendinimu, kuris leidžia suvokti spektaklį kaip visomis prasmėmis meistrišką kūrinį. Dėmesį traukė preciziškai apskaičiuotas aktorių kūnų ir objektų santykis, juos pasitelkus režisieriaus kuriamos vizualinės formos - kopėčios, lankstūs metaliniai karkasai, o ypač - spektaklio viešinimo kampanijos ryškiu akcentu tapęs jautis, animuotas su stulbinančiu išradingumu ir suteikiantis spektakliui vieną iš kelių semantinių ašių.

Priemonių universalumas tolina „Transverse orientation“ nuo šokio spektaklio per se: kaip ir daugelis talentingų kūrėjų, Papaioannou neriboja raiškos priemonių, kuria reginį, kuriame gretinami vizualiojo meno, teatro, šokio, cirko elementai.

Valanda ir keturiasdešimt penkios minutės, pripildytos pačių įvairiausių reikšmių, yra apibrėžta, tiksliai organizuota ir koordinuota konstrukcija, kuriai būdinga savita ritmika - kartais labai intensyvi, kartais kontempliatyviai lėta. Vienos scenos trumpos, tarytum režisieriui pakaktų tik užsiminti apie vieną ir kitą sprendimą, o plėtoti, paryškinti jo jis nebematytų didesnės prasmės (kelias sekundes trunkantis step dance pasirodymas). Kitos - ilgos, netgi, atrodytų, per ilgos, užsitęsusios, jų vaizdiniai sakytų, kad jos pačiam menininkui labai svarbios (pro siauras duris virstantys kiklopinio mūro gabalai iš putplasčio ir iš jų ilgai statomos konstrukcijos).

Atskiri spektaklio sprendimai galėtų būti aprašyti lyg sapnų ištraukos, kurias lemia paradoksalūs vaizduotės pliūpsniai, kiekvieno žiūrovo sąmonėje ir pasąmonėje randantys vis kitokį atgarsį arba trikdantys sunkiai paaiškinamomis prasmėmis.

Gausybė vizualiosios kultūros referencijų - nuo senųjų Graikijos mitų iki XX ir XXI a. populiariosios kultūros užuominų, nuo metafizinių, filosofinių apmąstymų iki konkrečių komiškų detalių - be pasigėrėjimo ir nuostabos, palieka ir apgailestavimo jausmą, kad Papaioannou kūryba, besiskleidžianti jau keletą dešimtmečių, vis aplenkdavo Lietuvą, ir nebuvo progų pamatyti kitus jo darbus, pelniusius tarptautinės publikos susižavėjimą.

Lietuvoje įmanomas „Transverse orientation“, kaip kūrybinės strategijos, kontekstas - gana menkas. Lietuvoje vykstančiuose tarptautiniuose festivaliuose buvo progų pamatyti vieną kitą Jano Fabre'o, Romeo Castellucci spektaklį, Lietuvos nacionaliniame operos ir baleto teatre rodyti du Roberto Wilsono sukurti spektakliai, bet Lietuvos šiuolaikinio teatro ir šokio lauke jokių analogijų tam, ką ir kaip kuria graikų menininkas, nerastume. Visi minėti kūrėjai į teatrą atėjo iš vizualiojo meno srities, priklauso „dailininko teatro“ fenomenui, kuris Lietuvoje neįsitvirtino, nepaisant prieš kurį laiką šioje srityje aktyviai besidarbavusio lėlininko Vitalijaus Mazūro ir prieš dešimtmetį pasitraukusios scenografės Jūratės Paulėkaitės.

„Transverse orientation“ vaizdinių trajektorija - nuo lakoniško ant asketiškos pilkos sienos įtaisytos zvimbiančios lempos taisymo iki scenos grindų visiško išardymo, atskleidžiant po kietais paviršiais slypintį raibuliuojantį vandenį. Trikdantys, erzinantys, nerimastingi pavieniai garso ir šviesos signalai - ir totalinis chaosas, sunaikinantis stabilumo iliuziją.

Karo Ukrainoje keliama psichologinė įtampa sutrukdė atsirasti visaverčiam emociniam kontaktui su „Transverse orientation“, kuris būtų raginęs aiškintis spektaklio prasmes ir poveikį iškart jam pasibaigus. Nesąmoningas spektaklio įspūdžių identifikavimo atidėliojimas dar labiau apsunkino uždavinį kritiškai įvertinti tai, ką per du vakarus pamatė pusantro tūkstančio laimingųjų, įsigijusių bilietus ar pakviestų į spektaklį. Rusijos kariuomenės žvėriškumas, atskleistas išlaisvintame Kijevo priemiestyje Bučoje, Mariupolyje Rusijos karių sušaudyto dokumentinio kino režisieriaus Manto Kvedaravičiaus tragiška netektis dar labiau išblukino talentingojo graikų menininko fantazijos proveržius, nutolino tiesiogines ir netiesiogines menines užuominas, sukonstruotas į meistrišką reginį, kuris kitomis aplinkybėmis būtų virtęs dar didesne teatrinių ir vizualinių įspūdžių puota.

7md.lt

recenzijos
  • Neimanių strimelės, aguročiai ir kalendoriai

    Net jei tekstas plūsta iš aktoriaus, kurį be galo įdomu stebėti, lūpų, to neužtenka, kad spektaklis įvyktų, – įvyksta veikiau vaidmuo, o begėdiškai karaliauti vis dėlto paliekama literatūrai.

  • Visi tie vieniši Martino McDonagh fanai

    Spektaklį „Vienišieji vakarai“ (rež. Artiomas Rybakovas) kūrė ambicingi, jautrūs, bet iš saugios zonos išklysti, nuvilti dramaturgą ir apsijuokti prieš žiūrovus nenorintys menininkai.

  • Begalinė kadrų seka

    Spektaklis „Paukščiai“ nekuria Hitchcocko filmų atmosferos. Annai Smolar pavyko sukurti savo paukščius, kurie skraido ir gnybia sulėtintai, primindami ankstesnį jos statytą darbą „Sulėtintai“.

  • Į(si)traukti į paslaptingą žaidimą

    Spektakliu „Antrininkas“ auginama intriga apie (ne)egzistuojantį pjesės autorių Loreną Ipseną. Toks kontekstas galėtų būti laikomas kūrybiniu eksperimentu, bet ar jis iš tiesų praturtina kūrinį?

  • Oskaro fanų klubas

    Spektaklis „Mane vadina Kalendorium“ nėra subtilus, tačiau jautrus. O tai iš esmės atitinka Oskaro pasaulį. Tad spektaklio estetikoje gausu kičo, sentimentalumo ir šiurkštaus šaržo, bet visa tai veikia.

  • baigiasi, bet nepasibaigia

    László Krasznahorkai romano „Priešinimosi melancholija“ siaubas braunasi ir į Panevėžio teatro sceną. Bet čia personažų negaila, nes priešingai nei romane, negauname iš arčiau pažinti jų vidinio pasaulio.

  • Lengvai, bet ne prastai

    Aktorius Raimondas Klezys tikslingai kuria ryšį su publika ir sukelia jausmą, kad ši susidūrė su nuoširdžiu ir atviru teatru, kuriame nėra nei vadinamųjų ketvirtųjų sienų, nei deklaratyvių pareiškimų, nei perteklinės dramos.

  • Paskutinis liūdesys dar laukia

    Spektaklyje, rodos, liūdesio vengiama. <...> Nes kai tik atrodo, kad esame kviečiami su spektakliu ir jo veikėjais sustoti, kartu atsidusti, įvyksta kas nors komiško arba veiksmas nutraukiamas pertraukos.